2025年第一季度，國內(nèi)懸疑劇市場(chǎng)迎來了前所未有的繁榮景象，多部?jī)?yōu)質(zhì)劇集扎堆涌現(xiàn)，共同構(gòu)建了懸疑劇領(lǐng)域的豐富生態(tài)。愛奇藝迷霧劇場(chǎng)推出《漂白》《黃雀》及《烏云之上》，騰訊視頻X劇場(chǎng)推出了王寶強(qiáng)闊別熒屏十余年后的新作《棋士》，優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)帶來了西北風(fēng)格的懸疑劇《沙塵暴》，形成“隔空對(duì)打”的競(jìng)爭(zhēng)格局。未來，國產(chǎn)懸疑劇的快車將駛向何方？又該如何滿足觀眾的新期待？
集中上新
年初，愛奇藝出品，郭京飛、王千源、趙今麥領(lǐng)銜主演的《漂白》率先登場(chǎng)。該劇講述了刑警隊(duì)長彭兆林在前往犯罪現(xiàn)場(chǎng)的過程中錯(cuò)過擦身而過的嫌疑犯，而僥幸逃脫的嫌疑犯則在殘殺多名年輕女孩后突然銷聲匿跡，自責(zé)的彭兆林和同事們?cè)谑旰笄碎_塵封懸案千里緝兇的故事。播出后，劇集熱度一路走高，大有開年“爆劇”之勢(shì)，不過后期卻因“編劇抄襲”“犯罪娛樂化”等爭(zhēng)議遭遇口碑崩盤。
隨后，同由愛奇藝出品的國內(nèi)首部火災(zāi)調(diào)查涉案職業(yè)劇《燃罪》和懸疑刑偵劇《烏云之上》接續(xù)播出?！度甲铩芬詫憣?shí)的手法描繪了火調(diào)員、法醫(yī)、刑警三種不同職業(yè)的工作模式及通力協(xié)作狀態(tài)，通過單元探案與主線交織的敘事，將火場(chǎng)廢墟中的真相與人性的掙扎層層剝開，在科普中呈現(xiàn)了社會(huì)思考。從整體聲量來看該劇反響平淡，并未引起太多關(guān)注。
孫儷、羅晉主演的《烏云之上》則更偏向于傳統(tǒng)刑偵劇，講述了三合刑偵隊(duì)的女警官韓青在與她合作多年的默契搭檔鐘偉離奇失蹤后，暗中持續(xù)調(diào)查其行蹤，穿過迷霧直擊罪惡的故事。此外，郭京飛主演的《黃雀》以21世紀(jì)初為故事背景講述鐵路反扒民警與各路盜竊團(tuán)伙之間的故事，是國產(chǎn)劇中少有的火車站反扒題材，但未納入愛奇藝迷霧劇場(chǎng)體系，影響力稍顯局限。
騰訊視頻X劇場(chǎng)的《棋士》的優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)的《沙塵暴》日前均已收官。《沙塵暴》由段奕宏、王鏘、張佳寧領(lǐng)銜主演，趙冬苓擔(dān)任編劇，高群書擔(dān)任監(jiān)制。該劇由一樁橫跨八年的鍋爐焚尸案勾連出新的案件，硬核推理的手法回歸了真正的“懸疑”本色，其播放量累計(jì)破億，豆瓣開分8.1，貓眼日榜多次登頂，成為平臺(tái)劇場(chǎng)化運(yùn)營的又一成功案例。
《棋士》最大的看點(diǎn)莫過于王寶強(qiáng)時(shí)隔12年后再度回歸電視熒屏，主要演員還有陳明昊、陳永勝、王智等。該劇以圍棋為引、人性為核，講述了普通圍棋老師崔業(yè)因一起信用社搶劫案，從“棋手” 逐漸走向失控的故事。其“高智商犯罪+生活流敘事”的模式在劇集開播之初吸引了大量觀眾，“電影質(zhì)感”“劇情精彩”“王寶強(qiáng)演技”“普通人的黑化”成為高頻關(guān)鍵詞。但是隨著劇情逐漸深入，敘事節(jié)奏走向失控，崔業(yè)一家的香港游、崔偉的東北行、金夏生的熱戀等支線突兀插入，修車劫案、街頭斗毆等冗余情節(jié)拖累主線，未能形成口碑效應(yīng)。
“懸疑+”探索
相比于一些發(fā)展多年依舊套路化、同質(zhì)化的類型劇，國產(chǎn)懸疑劇不斷開拓著新邊界。
懸疑外殼下，《黃雀》選擇了罕見的“反扒”題材。相比于影響惡劣的“大案”，盜竊案更接近于一個(gè)反映社會(huì)百態(tài)的小切口?！饵S雀》選擇的是以警察視角切入，在“邪不壓正”的現(xiàn)實(shí)框架下呈現(xiàn)出紀(jì)錄片般的真實(shí)感，揭露盜竊團(tuán)伙的作案手法和組織結(jié)構(gòu)，凸顯“寫實(shí)性”。
《沙塵暴》將西北荒漠的地域特色作為重要支點(diǎn)，并采用了多線敘事的創(chuàng)作手法，令觀眾眼前一亮。此前懸疑劇多將背景設(shè)定在人員密集、社會(huì)關(guān)系復(fù)雜的東北或南方城鎮(zhèn)?！渡硥m暴》是近年來國產(chǎn)懸疑劇為數(shù)不多將故事發(fā)生地虛構(gòu)在西北地區(qū)的懸疑題材。劇集并未將全部焦點(diǎn)放在案件偵破的過程上，而是通過案件作為棱鏡，折射出邊遠(yuǎn)地區(qū)特殊的社會(huì)結(jié)構(gòu)、人際關(guān)系和道德困境。伴隨著漫天的風(fēng)沙，程春之死、劉三成失蹤、孫彩云陰謀等碎片被編織成網(wǎng)，形成“狼人殺”式解謎快感。而創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)節(jié)奏的極致把控，讓每集結(jié)尾的“鉤子”成為懸疑張力的放大器——當(dāng)觀眾以為接近真相時(shí)，風(fēng)沙總會(huì)掀起新的迷霧。
《烏云之上》將重心轉(zhuǎn)向“如何破局”，以高度寫實(shí)的刑偵過程，展現(xiàn)警察破案的艱辛不易。無論是韓青與林嘉嘉為驗(yàn)證拋尸可能性在泥濘山路模擬負(fù)重，精準(zhǔn)匹配時(shí)間線索，還是大量排查嫌疑人及受害人的社會(huì)關(guān)系，以強(qiáng)邏輯鏈條推演嫌疑人作案經(jīng)過等，都在以細(xì)節(jié)堆疊強(qiáng)化扎實(shí)的刑偵氣質(zhì)。
《棋士》將圍棋術(shù)語融入犯罪邏輯，黑白棋局隱喻正邪對(duì)立，同時(shí)深入探討社會(huì)變革下小人物的命運(yùn)抉擇。爽感退潮后，《棋士》留下的是對(duì)“人”的深刻凝視，完成了對(duì)國產(chǎn)類型劇集現(xiàn)實(shí)表達(dá)——在生活與欲望的棋盤上，落下一子又一子的生死抉擇。
在劇集的進(jìn)化升級(jí)中，“懸疑”元素與不同創(chuàng)作風(fēng)格、題材實(shí)現(xiàn)了互融共生，為觀眾帶來了豐富的觀劇體驗(yàn)，為行業(yè)提供了更多的可能性。
懸疑熱潮
無論是站在市場(chǎng)角度還是平臺(tái)角度，懸疑類型仍然是當(dāng)下劇集行業(yè)的剛需。懸疑劇的前身可以追溯至20世紀(jì)年代末到本世紀(jì)初的公安劇、刑偵劇。這類劇集以懸疑犯罪作為創(chuàng)作元素，通過對(duì)懸疑犯罪、情感糾葛、離奇情節(jié)等元素的呈現(xiàn)，吸引了觀眾的觀看欲望。
2014年，隨著網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的發(fā)展，網(wǎng)劇市場(chǎng)迅速壯大，懸疑劇成為其中的重要組成部分?！栋岛谡摺贰缎睦碜铩贰斗ㄡt(yī)秦明》等也打破了傳統(tǒng)懸疑劇的刑偵風(fēng)格，尺度大的都市奇案、快節(jié)奏的單元?jiǎng)⑹嘛L(fēng)格吸引了大批觀眾，為懸疑網(wǎng)劇培養(yǎng)了早期市場(chǎng)。
以《白夜追兇》《沉默的真相》為代表的優(yōu)質(zhì)懸疑網(wǎng)劇，突破了公安劇或探案劇的敘事和生產(chǎn)模式，不再將懸疑作為吸引觀眾的敘事手段，而是以懸念敘事作為整個(gè)劇集的核心，通過布置疑團(tuán)，鋪設(shè)伏線，形成了具有高度一致性和穩(wěn)定性的敘事類型。如《白夜追兇》貫穿全劇的懸念是“2.13滅門慘案”的背后真相，由此帶出了關(guān)氏兩兄弟共飾一人、在警局調(diào)查其他案件中一步步逼近事實(shí)的敘事線，而真正的兇手是誰？為什么要陷害關(guān)宏峰？?jī)尚值茏罱K的結(jié)局是什么？這些被拋出的系列疑問成為全劇的懸念敘事，吸引著觀眾產(chǎn)生持續(xù)觀劇的沉浸體驗(yàn)。
2020年，《隱秘的角落》等劇集熱播，國產(chǎn)懸疑劇進(jìn)一步“破圈”。案件成為解剖人性的手術(shù)刀，像《漫長的季節(jié)》《沉默的真相》《三大隊(duì)》等劇，表面講述的是一樁經(jīng)年累月的懸案，但內(nèi)在包裹的是被悲劇吞沒的人們。此外，近些年還涌現(xiàn)了不少氣質(zhì)先鋒的懸疑劇，像《摩天大樓》《新生》《邊水往事》，將羅生門式的劇本殺風(fēng)格和異域冒險(xiǎn)風(fēng)格融入得恰到好處，打開了奇詭敘事的新篇章。
“長劇向短”的大趨勢(shì)下，懸疑劇也在不斷精簡(jiǎn)體量。從年初14集的《漂白》開始，這種“向短”的信號(hào)就已逐漸顯現(xiàn)。拿最近三平臺(tái)熱播的幾部劇來說，集數(shù)最多的《黃雀》也只有24集，篇幅最短的《沙塵暴》僅有12集。
期待“硬菜”
國產(chǎn)懸疑劇在突破既往題材的同時(shí)，也出現(xiàn)了一些普遍性問題。2023年《漫長的季節(jié)》“一戰(zhàn)封神”后，幾乎再?zèng)]能出現(xiàn)可以與之媲美的爆款作品。盡管各個(gè)平臺(tái)都在不斷加碼，但近兩年的懸疑劇似乎總是差了“一口氣”。
一方面不可否認(rèn)懸疑劇的創(chuàng)作難度水漲船高。觀眾看重懸疑推理類作品的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)性，一旦作品“注水”，觀眾就容易產(chǎn)生不信任感。另一方面，原創(chuàng)劇本的匱乏也導(dǎo)致懸疑劇“畫地為牢”，難以破圈傳播。如何透過人物的性格和動(dòng)機(jī)真正推動(dòng)敘事的進(jìn)展，而非依靠不斷地制造巧合推動(dòng)情節(jié)，考驗(yàn)著國產(chǎn)懸疑劇的敘事能力。形式的革新若脫離扎實(shí)的劇本與真實(shí)的共情，終將淪為市場(chǎng)的短暫狂歡。
從待播儲(chǔ)備來看，優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)接下來的“硬菜”還將有羅晉、肖央主演的反電詐題材《曠野之境》，羅晉、陳雨鍶、王鏘、張國強(qiáng)主演的刑偵懸疑劇《無聲的回響》等。愛奇藝迷霧劇場(chǎng)備有《低智商犯罪》《借命而生》《正當(dāng)防衛(wèi)》《樹影迷宮》等，其中不乏知名導(dǎo)演、電影班底等金牌陣容保駕護(hù)航。
此外，騰訊后續(xù)待播作《人之初》的陣容同樣強(qiáng)大，導(dǎo)演李路的代表作有《人民的名義》《人世間》等“王炸”之作，編劇陳宇手握多項(xiàng)電影界大獎(jiǎng)，張若昀、馬思純、王景春等都是懸疑劇的熟臉。正如觀眾所言：“我們等待的不是又一部《漫長的季節(jié)》，而是下一個(gè)敢于打破季節(jié)的創(chuàng)作者。”